首届中国动漫艺术大展学术研讨会嘉宾主题演讲（11）

2009-10-27 21:42:09 作者：风信子 来源：火星时代 网友评论 0 条

是姜太公钓鱼还是追寻鱼群

演讲人：陈维东

简介：天津神界漫画有限公司董事长兼总编创

　　中国著名漫画编创人、漫画理论家、漫画社会活动家、中国美术家协会动漫艺术委员会委员、天津神界漫画有限公司创始人，国内首家漫画合资企业——村人（天津）漫画有限公司董事长，从事漫画理论研究、漫画创作及产业经营实践十五年，编创、绘制漫画作品500余册。作为中国年轻一代漫画家中的领军人物，开创了全新中国本土语言的“新中国漫画”理论体系，同时开创出中国新漫画发展史上许多惊人记录。其编创的神界漫画作品《四大名著》系列、《寻找自我的世界》等作品先后打入欧洲、日本、韩国等国际漫画市场。2005年受知音传媒集团邀请出任《知音漫客》漫画总顾问，协助创刊办刊，全方位实验、推广“新中国漫画”产学研实践，获得巨大成功。

　　陈维东先生于2006年荣获金龙奖“华人动漫杰出贡献奖”及“中国十大创意产业领军人物”等奖项及称号，2008年中国美协动漫艺委会成立之际出任动漫艺委会委员。2008年村人漫画公司展开更新领域的“新中国少年幽默漫画”、“新中国少女幽默漫画”两大体系研发，作为中国传统文化与价值体系复兴的积极倡导者与推动者，陈维东先生目前主要致力于“新文化语言”及“动漫产业模式与理论体系”的研究与推广，立志开创崭新的能够享誉世界漫画之林的中国漫画新流派。

　　中国原创漫画历经二十年风雨飘摇的艰辛发展后，终于迎来了希望的曙光。在以文化部为代表的国家各级政府部门相关政策措施的大力扶持推动下，中国原创漫画迎来了历史上最好的时期与机遇。由文化部组织的几次国内优秀动漫企业及作者走出国门参加法国昂古莱姆漫画艺术节、日本东京动漫节，在国内相继举办了一系列深入而有成效的动漫行业高级经营管理创作人才系统培训，同时举办全国性优秀动漫项目的评选与资金扶持并展开全国性的巡回推广展览，以及此次全国动漫艺术大展等具体的、多层次的漫画行业实际促进与推动，皆充分调动起全国动漫行业、企业与具体从业人员的发展热情与信心，这是中国漫画行业当前所处的优厚宏观大环境。我的一些欧洲、日本、韩国、马来西亚漫画同行朋友来到中国，看见中国动漫如此朝气蓬勃的发展态势，无不赞叹与扼腕。既感慨同样身为漫画人却不能融入其中，亦兴叹自己的国家政府并不能为他们的动漫发展提供如此优异、宽松的发展环境与现实支持。

　　自2004年起，完全区别于日式漫画的中式漫画在“新中国漫画”理论体系的指导下全面快速地发展起来，成为了中国漫画期刊、图书市场上的绝对主力军。中国漫画经过二十年向日本漫画的学习后，终于找到了真正属于具有中国文化特色、社会需求的漫画语言体系与表现风格形式。今天快速崛起的中国原创漫画行业，更以全新的高科技数字时代的产业理论体系为支撑，向规模化、产业化、商业化纵深领域突进发展。在今天中国漫画市场上中式漫画语言的期刊与图书，基本已可占领市场总额的百分之七十。其中作为“新中国漫画”理论体系的典范期刊《知音漫客》杂志，更是以每月130万册发行量，每月净增涨两万册的速度快速发展成为中式漫画理论与实践的新标杆。在新一代中式漫画期刊的全面带动下，早期学习日式漫画语言的漫画作者逐渐被学习掌握中式漫画语言的新一代漫画作者替代。同时一些传统漫画期刊聚集的城市如北京、上海也慢慢向一些新兴漫画期刊城市广州、武汉等地聚集，随着文化部中国动漫集团、读者出版集团动漫项目及广西出版集团《漫迷》杂志社的落地，天津也将必然成为下一轮的漫画期刊、创作人才资源聚集的城市。

　　但是，我们并不能只是简单地看到当前中国漫画产业发展的近期成绩与乐观前景，而是应该在机遇与挑战并存的特殊时期多看到快速发展中的困难与问题。以具有更加前瞻性的理论学术研究与世界漫画行业发展的基本规律，来分析、研判、推论出中国漫画行业的各种潜在问题，加以重视务实解决。当我们回顾日本漫画产业崛起、兴盛以及逐渐衰退发展规律时，会发现一个新型文化行业的崛起与发展，并不完全取决于行业人员自身的努力或资金、人才的实力。而是取决于一个新兴的文化行业是否能够契合那个时代社会、文化、科技发展的内在需求。40年前日本漫画的崛起恰恰是其逢战后日本经济大建设、大繁荣、大发展的特殊时代大背景，整个社会都在渴望一种全新的符合时代发展的新文化语言诞生。而当时最新科技形式的新语言媒体——电视的快速普及式发展，为日本的漫画行业提供了全新的内在新语言系统。因此充分融合了新媒体电视语言特色的日本剧情漫画，才得以创造性的爆发式发展起来。我们大家只要非常认真地研究一下日本漫画之父、漫画大师——手冢治虫一生漫画语言的变迁，再看鸟山明、桂正和等等各个时期日本漫画家的漫画语言变迁，就会发现一个文化行业的兴盛衰落，多是被一种更加符合时代科技变迁的新文化语言所掌控命运。明白现这个内在的理论根本，就不可能掌控和决定中国漫画行业的未来发展。

　　如果我们大家认真思考分析一下今天中国漫画行业蓬勃崛起发展的社会因素、经济因素、文化因素及时代背景，就不难发现同样是在经济大建设、大繁荣、大发展之后，当又一种更加符合现今世界性文化潮流发展需求，具有全新科技化网络新媒体文化特质的文化语言已经出现。而我们以“新中国漫画”理论体系的中式漫画语言，恰恰是高度追随契合了当今最新科技形式的新媒体语言。只要我们把握好这次难得的历史机遇，务实推动行业的创作能力、经营能力、理论认知能力，中国漫画再造二十年前日本漫画产业的辉煌盛世，并不是天方夜谭的空幻之想。

　　但是今天的中国动漫界尤其是漫画界，能够深入研究世界漫画行业的内在发展规律，推论、研判、实践理论指导的人还很有限。更多的人还是喜欢简单追随那些成功国家所烙印下的脚步前行，慢慢丧失了对自身真实环境、真实市场、真实文化需求研判的敏锐性。

　　今天中国的中式漫画作品创作与市场推广，虽然相较十年前那一批以日式漫画语言为特色的漫画作者、期刊人要注重市场很多。但是各出版机构、创作机构在策划投资、编创绘制一部新漫画作品时，我们依然还是很少看见大家愿意真正俯下身段，按照读者市场的实际需求去创作、去服务，真正为读者而创作不是简单把作品年龄、人物形象画小一点就可以的，也不是简单回忆一下我们创作者的童年趣事、身边所见就可以的。而是真正放弃创作者以“自我为中心”以“道德说教”为目的赐予式创作，转变为以当今青少年读者所处的社会、文化、精神需求为实际出发点，以我们是文化服务者的心态去研究、创作、宣传、推广。

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