周湘军（狸曰） 专访（5）

来源：火星时代 作者：未知 发布时间：2009-10-11 22:21:22 网友评论 0 条

记者：能说说游戏行业的前景和在整个CG行业中的定位吗？
狸曰：游戏策划即扮演了电影中导演和编剧的角色，一般来说概念会来自剧本或者导演，美术设计大师，部分作用就是实现这个概念，所谓视觉化，当然也有导演抢美术饭碗的，比如徐克，他拍的《七剑》中那些武器的设计都出自他之手。这点非常不好，让职业美术怎么活。从我了解到的游戏行业来说，策划提出想法，比如：来自那美克星的外星飞船。运输型。载着某某宇宙质量单位的货物云云。而游戏原画(最接近概念设计的职业)需要依照这个想法来画出来，让设计稿看起来是那么回事，只有在少数时候会出现比文案更精彩的设定，比如原画往那个飞船外壳上擅自加了一些宇宙浮游生物，就像粘在海船上的贝壳一样的东西。

记者：怎么样的才是真正的概念设计师？概念设计的真谛又是什么？
狸曰：我在前个问题已经大概说清楚了，真正的概念设计师是提出概念的人，并非画出概念的人，当然能提出并画出来，这样的人很难得，比如徐克。概念真谛即是想人所未想，画人所未见。同时还可以符合设计目的。做个好点的设计师吧，别去画那些别人看过千百遍的东西，尽量让自己的图给别人新鲜感。我曾经对同事打过比方，说那些经典的设计都是独特的设计，关键在于突破而非继承，让我们回顾下中国的那些经典的设计吧：长城(史上最长的墙)，天坛(圆形中国建筑)，乐山大佛(山一样的佛像)等等，各位也可以列举。独特的，达到设计目的的，这两个属性齐全了就快经典了。在目前的形势下，我们美术如果尚不能做到提出概念，那就画好概念吧，比如按照需求要设计一把剑,给绝地武士用的，如果你设计出光剑来了，你就经典了，如果你只是设计出一把刻了些莫名其妙花纹的剑，那只能很遗憾地告诉你，继续努力。

 
记者：《剑侠情缘3》看得出很有中国风，你怎么把握这种风格的呢？
狸曰：把握需要微妙，我们唯一要用的力气是如何不要做得太潮流，我们想要做得土一点，于是就得到了比较纯正的中国风。但是却不能做得太土，毕竟这是给现代人玩的游戏，要符合现在年轻人的审美观，于是我们需要在两难面前权衡，要保持纯正的武侠风，连技能特效都需要收敛。另一方面，太过保守的话，我们的东西会遭到鄙视。古代建筑多平房，但我们为了气势就得做楼房，古代多夯土建筑，土得要死，但我们为了大气就要多用石头。中国的东西讲究一种虚，飘逸，神韵。就像国画中的留白一样，不要面面俱到,但神韵要到。